1 de Janeiro de 2011
Os caminhos que percorri em 2010 foram com certeza iluminados.
Com mais certeza terei outros mais iluminados em 2011.
Isso não é só uma certeza, é muito mais, é uma Fé em um Deus Poderoso e Senhor do Universo.
Tudo correrá segundo meus desejos e segundo minha vontade, essa confiança me permite esperar e ter a certeza que, se eu agir conforme minha fé, o que estiver em meu alcance, alcançarei, o que não estiver, me será concedido por acréscimo, saiba eu ou não de que maneira, pois senão pela concordância com a vontade de Deus. O resto é conversa fiada.
Portadores de lanterna
Cada artista tem o seu engenho, seus programas de pesquisas, sua maneira de participar da história.
Há 3 variáveis: velocidade, distância, e tempo, Descartes após Pitágoras serviu-se apenas de uma parte para forçar uma conclusão inconclusiva, depois Gauss até Rieman, enfim Einstein.
Na proposição de uma das variáveis, a distância, fica claro a necessidade de uma velocidade num espaço de tempo, que nos leva ao espaço-tempo. (Einstein)
No programa de pesquisa para uma arte, esse espaço-tempo gravita na história, sabe-se apenas que houveram múltiplas intenções, incomensuráveis pela velocidade.
Com uma proposição determinada há a relatividade crítica, que revela-se no fazer (engenho) do artista.
O resultado é certamente um dado experimental, não é um acertiva.
Contudo no programa não há um ordem de acontecimentos e nessa “desordem” das vizinhanças dos acontecimentos está a velocidade no espaço-tempo.
Portanto as críticas aos programas de pesquisa não pertencem exclusivamente ao processo criativo físico observado, mas sobretudo ao ponto de vista do observador.
Essa é a razão para as considerações críticas ao trabalho artístico serem relativas ao espaço-tempo e serem desprezados logo de ínício.
É um estádio posterior a feitura, portanto se torna necessário o cuidado, pois como uma pseudo coordenada, oferece um posicionamento relativo.
Assim sendo a distância à manter da matéria gravitacional (crítica) deve ser escolhida a obter um intervalo de acontecimentos vizinhos, definido, independente do caminho a seguir no deslocamento de um para outro acontecimento, tendo a distância mantida pela escolha do tempo.
55.760.000 km
26 agosto 2003
Infinitamente muito perto.
Simultaneidade.
Titularidade de uma convenção
...o que a arte pode, deve e não pode ser...
JZ2010
... de Estoril até Cascais
Código de equívocos
O ponto - escolhido;
A reta - direcionada;
A parábola - determinada;
O volume - fragmentado;
A luz - interceptada;
A terra - movimentada;
A água - aprisionada;
Instabilidade quase infinita.
Instabilidade quase infinita.
Retorno a compreensão em Bararuba
Pelo princípio da acumulação sedimentar, da deposição de materiais, do assoreamento.
Água, vento, desequilíbrio contingente
Questões da distância #1
Double negative - M. Heizer
Na visão de um objeto próximo captamos sua superfície e até detalhes conforme o aguçamento da visão.A visão de um objeto distante se relaciona na dependência que ele mantém com o espaço circundante e, até com o ar e a luz, pois interferem.
As imagens geradas pelos objetos pertos ou distantes, são diferentes, são fruições distintas, porém verdadeiras.
Concluir que pela variação da distância estaura o simulacro, não é acertado.
Há sensações diferentes.
A sensação é uma transformação pela ação de um estado para outro em nosso meio e ocupando o espaço mental.
Questões das distâncias
pela distância: o corpo é acrescido de condições ambientais, espaço circundante, abrangente
pela proximidade : não está acrescido de condições ambientais amplificadas, porém há outros aspectos que se sobressaem.
São 2 sensações ( fruições) diferentes, portanto 2 raciocínios diferentes, assim a existência das percepções confirmam as diferentes fruições, do mesmo objeto.
Sobre raciocínio e sensação apesar das diferenças, a sensação não é causa, mas um efeito, ela não é desencadeada por si só, mas motivada por alguma causa externa e não há como refutá-la.
Sensação sem idéia não existe.
Double negative - M. Heizer
Foods
Carrapateira - Portugal - out 2010 - JZ
Saber alimentar-se ou comer mal ?
Alimento meu corpo com o que ?
Açucares?
Alimento minha alma com o que ?
Vontades do meu coração ?
Alimento meu espírito com o que ?
Com palavras mortas ?
Se a base for ruim, tudo ruirá, nada será consolidado.
Sem audiência, temporaria na mente
artist think things,
everybody knows about art,
so!
everybody knows about art,
so!
Roma - out2010 JZ
Bom ou mal, não interessa.
Muito ruim ou muito bom é excelente.
O que não pode é o meio termo.Andrew Warhola
Madri - out2010 JZ
"The work is not put in a place, it is that place"
Santiago de Cacém - Out2010 JZ
... a pintura histórica estava acima da paisagem, assim como a paisagem estava acima do retrato, e o retrato estava acima das naturezas-mortas - e Diderot estava acima do que?
Caminhar é ter falta de lugar
VER > é uma ação da ordem dos lugares
Retória da caminhada - o olhar
Um lugar como configuração instaura posições, implica numa indicação de estabilidade.
Uma alidade, um ângulo, uma perspectiva
IR> é uma ação da ordem dos espaços
Imobilidade do dentro e do fora
Espaço disciplinar <> espaço disciplinador
Praticas organizadoras de espaço – a bipolaridade entre o mapa e o percurso
Identificando lugares criamos espaços
A land art na transformação de lugares em espaços, numa espacialidade que não organiza nem determina fronteiras, ela civiliza a natureza, coloniza e altera em um produto de um lugar, portanto é história passando o lugar de um estatuto para outro – museográfico.
Separar, reunir, transformar em documentos certos fazeres em objetos distintos e utilizados para uma maneira precisa de pesquisar é a ação constituinte do trabalho.
Esses objetos componentes que preenchem lacunas como um “ sistema marginal” são vestígios que irão modificar o lugar transformando-o em espaço.
Na produção desses novos objetos, isolados, modificados e que conservam uma ordem que passa a ser definida, torna-os uma parcela do todo.
Dessa propositura, essa coleção de coisas, redefine, restabelece e instaura um recomeço, tornando possível outra história – “documentos utensílios”, podendo serem abrigados em local hermético, galerias, museus e afins.
Sendo a leitura em função de um lugar pré definido, buscando sua transformação espacial, torna as pesquisas pertinentes à problemática historiográfica, portanto, se a organização da história é relativa a um lugar e a um tempo, se cada sociedade se pensa historicamente com os instrumentos que lhe são próprios, então os fazeres são componentes intrisecos da propositura , porem a articulação da história com o lugar não é condicionante.
Podendo mesmo na formalização da pesquisa tornar os resultados dela, um elenco de erros, insuficiências, e falhas que mesmo assim serão cientificamente utilizáveis, fornecendo meios de fazer aparecer diferenças relativas a transformação do lugar em espaço, buscando e encontrando aquilo que falta, tornando compatíveis os contrários.
Corner
Arquiteto compra obra de arte de US$ 18,000 para sua casa.
Ele ficou feliz em ter aquela obra de arte.
Sua mulher gostou.
Casa ficou bonita.
Anima fragilis
Torna-se frágil, fendido, efêmero pela transitoriedade da inflexibilidade.
Fragmento cobarde, ineficaz, que corroi e enfraquece a solidez do vigor da alma.
Recuar, reconhendo a fragilidade do espírirto, ouvindo o fragor da razão.
Aceitando sua insignificância, reencontrando sua coerência, pedindo perdão.
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